НИЖЕГОРОДСКИЙ ЭКОНОМИКО-ПРАВОВОЙ КОЛЛЕДЖ имени Героя Советского Союза Бориса Павловича Трифонова

Корсет waist trainer

Гойя придает портрету Филиппа нечто мерцающее, подчеркивает игру света на лоснящейся шерсти скакуна, уничтожает густоту его масти. Под копытами лошади у него больше земли, чем у Веласкеза; пейзажный фон Гойя выполнил совсем по-своему, сделал круче шею коня, всей фигуре короля придал нечто новое, увеличив голову и уменьшив шляпу. Портрет Изабеллы производит на гравюре Гойя совершенно другое впечатление, нежели на картине Веласкеза, поскольку Гойя изображает королеву со светлыми волосами и на почти белом «пустом» фоне. «Инфант Дон Фернандо» - портрет во весь рост юноши в охотничьей костюме с ружьем - еще более далек у Гойя от оригинала Веласкеза. Гойя вновь помещает под ногами изображения отсутствующую у Веласкеза полоску земли, так же усиливает контраст светлых и темных мест в одежде и меняет корсет waist trainer, делая его более скудным и пустым. Наиболее знаменательно изменение выражения в лице: благообразному облику инфанта у Веласкеза Гойя придал нечто подчеркнутое, почти карикатурное. Этого нет в копиях, которые выполнил Гойя с знаменитых портретов шутов Веласкеза. Карлик «Себастьян де Морра» и у Веласкеза и у Гойя трактован скорее трагически, чем комически; Гойя подчеркивает нервность, болезненность, даже злобность лица несчастного объекта придворных забав. «Барбаросса» еще один из шутов испанского двора, изображенный на этот раз не самим Веласкезом, а каким-то его подражателем, - у Гойя дан как нервный и готовый к самозащите актер. Лучший из всех этих офортов - «Алькад Ронкилло» -приобретает для нас тем большую ценность, что оригинал Веласкеза, с которого Гойя делал копию, теперь утерян. На темном фоне, выполненном быстрыми и нервными штрихами, помещена согбенная фигура старика в темном плаще, с шляпой в руке.